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如何评价是枝裕和的《第三度嫌疑人》？

2017日本电影周，将于2017年11月25日至12月10日在北京、成都举行。本次活动的开幕影片《第三度嫌疑人》9月份刚刚在日本公映，导演是枝裕和携主演广濑铃来华。该片是是枝裕和首次挑战推理剧新领域,剧本由导演本人创作,广濑铃、福山雅治、役所广司主演影片获得今年威尼斯国际电影节金狮奖提名。

然而看完，是枝裕和就是还是是枝裕和嘛，还是平静的讲一个故事，给这个充满冷漠、不公的社会一个高级黑，只是不同于以往的家庭故事，这次讲了一个案件。什么反转生硬，什么真相，什么逻辑，那都是嘲笑这个世界，是一次次告诉我们，这个世界在乎这些吗？没人在乎。

是枝裕和还是22年前那个拍摄《幻之光》的文学高材生。一直以来，他的影片都具备一个共同的叙事结构——「创伤后建立的后共同体」。

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是枝裕和的这部尝新之作，在国际和日本国内的反响还挺让人奇怪的。

国际上口碑平平。

豆瓣7.1分，还是上映之后慢慢涨到这样。

IMDb6.8分。

但这却是是枝裕和在日本国内最受待见的一回。

在有着“日本奥斯卡”之称的日本电影学院奖上，这片拿到了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳剪辑、最佳男配、最佳女配六个奖项。

无论从类型还是口碑上来讲，这片都是是枝裕和职业生涯上很不一样的一笔。

故事采用了一种挺常见的悬疑片结构，利用一个个剧情套路，是枝裕和将我们引向了越来越浓重的真相迷雾。

每一个都能合理地解释案情和嫌疑犯的杀人动机，但每一个，又都无法令我们百分百地确信。

为什么杀人，甚至有没有杀人，我们到电影结束，也没有得到一个明确的答案。

而剧情上的这些老套，将之归因于想象力匮乏，倒不如说，导演在自觉对悬疑类型进行反思。

每多提供一点信息，就可以将真相引往另一个方向，到最后，除了其本身的人为操纵性，悬疑片中究竟还有什么是我们可以确信不疑的？

尽管如此，这些如《罗生门》一般的剧情猜想，并没有简单沦为服务于思辨性主旨的工具。

它们仍然是可信的，有着坚实的情感与生活土壤，不会让我们一眼就看穿它们是造出来的。

在赋予电影以真正的生活味道方面，是枝裕和充分发挥了他在以往生活流电影中积累的经验。

说得更极端一点，这部电影虽然打着悬疑片的招牌，但根子上，仍然是一部日常生活片。

借由一双侦探之眼，是枝裕和得以从家庭外部，去打量他一向最感兴趣的家庭生活。

如此，那些原本平淡的生活日常，便具备了一种比他以往的电影更加明朗的重要性。

可以说，《第三度嫌疑人》是是枝裕和对自己美学观的一次强调。

他第一次通过一种直接而非暗示的方式，告诉我们，日常，便是我们唯一拥有的珍珠。

是枝裕和仍是是枝裕和，正像生活也一向没有更改过它的面目。

很多人说导演不管拍多少作品，其实都是在拍一个源头，比如是枝裕和，不管他的电影类型怎么变，是枝裕和的电影核心视角基本都会放在人与人之间的关系结构，家庭为主，但人为主题是重中之重。

其实《第三度嫌疑人》也是一样的，表面是一部悬疑片，更多人还以为是推理侦探片，但其实影片的核心都是人与人之间关系为主题。

所以如果大家想在影片中看到烧脑的情节，悬疑的旋涡，紧张刺激的动作场面，那你可能会对《第三度嫌疑人》大失所望。

《第三度嫌疑人》主要说的是三这个字，有一种第三视角看整个事件的心态。这也是导演是枝裕和的强项。

在是枝裕和的电影中，都是用温婉的第三视角（上帝视角）看整个事件和人物，用最婉约的镜头语言告诉你关于家庭，关于人性，关于社会制度的探讨。

《第三度嫌疑人》，讲述了一起杀人案的审判过程。

案件，并不复杂，甚至可以说过于简单。

影片一开始，是枝裕和就为我们展示了杀人的全过程：案发当晚，嫌疑人三隅尾随食品厂厂长来到河边，并用利斧袭击了被害人的后脑，随后焚尸灭迹。

按理说，随后的审判过程也应该毫无悬念，可是，当律师重盛和嫌疑人三隅多次会面，每次会面三隅都会推翻之前的供词。

这部电影，开始看像一杯清水，但是越看越浑浊。

关于影片后来的发展，真相也出现了三种可能。是枝裕和告诉我们：真相逐渐丢失。

这样的“悬疑”呈现方式观众接受不了，这也是《第三度嫌疑人》一度被人诟病的原因。

但是枝裕和的目的不是探究作案动机，更不是挖掘真凶，而是一件案子里每个人的作用。

三隅的案子，律师只想着怎样减刑，法官只想着在规定时间内完成判决，媒体只关心案子背后的秘密......

没有人关心真相本身。

这并不是一部类型片，而是一部写实的社会片，如果带着这样的心态去看《第三度嫌疑人》，收获会更多。

不邀自来，

前天刚看完这部电影，还是在晚上11.35分的场次。整个电影院只有聊聊8人，途中还有2妹子和一个汉子看不下去走了。

或者是看多了流量小生的电影了。对于这部含义太深的电影完全解读不了，在豆瓣里面很多人评论是枝裕和因为这部片走下神坛。如果是因为这部片，就走下神坛的话。那么国内的导演，连坛边都没接近过。

看回正题，这部片不是一个悬疑片。是一部讽刺片，更是一部对人心深刻剖析的电影。福山雅治饰演的重盛是受委托，成为了第三度嫌疑人三隅（役所广司）的辩护律师。整部片的节奏都很慢。

三隅是在30年前曾经杀过人的嫌疑犯，当初是由重盛的父亲，老重盛宣判进狱的，老重盛来找儿子的时候说过“杀过人的内心和正常人的不一样，你无法理解的”

这是一条暗线，看这部电影的很多观众都像个丈二和尚摸不着脑，是因为我们不是杀人犯，我们理解不了他们的思维。重盛的女儿的出现，向老爹表演了一秒落泪，同时告诉了我们一个人的表现，不能说明他是否好人。

两条好像无关重要的暗线为后面剧情的对话作下了铺垫。重盛为了帮三隅减刑，去了三隅的居所，发现三隅所弄死的4只金丝雀。想从中寻找三隅的杀人动机，从对话得知三隅亲手杀死了4只小鸟，但还是放走了一只。原因是自己入狱了它们怎么生存，与其在外面风吹雨打还不如共赴黄泉？“残忍”还是“仁慈”这是一条支线。

直到重盛去到北海道寻找三隅的女儿，希望三隅的女儿来做品格证人，从中得知三隅父女关系并不好，而三隅的老邻居得知三隅的品格是“老实人”

然后从记者那里获得报道，三隅亲自向记者爆料，是买凶杀人。这对重盛产生了影响。一个反口复舌的人，是品格有问题还是这才是事实？又一条支线。

前期花了1个多小时去塑造的三隅人格，一个爱反口复舌，杀过人，生活在社会底层的人。很难令人信服。

引爆点是中山咲江，这个坡脚的女儿，也是一个不诚实的女儿，她的脚是天生的，而她说是摔跤造成的。但是她透露了一点那个爹强暴了她，她妈知道她爹强暴了她。

她告诉男主，杀人者是因为帮她才杀人，并且愿意在法庭上说明一切，剧情发展到现在，貌似往了一个很明朗的方向发展。一位因杀人坐牢30年，为了救赎多年来没尽父亲的责任，而帮一个被父亲性侵的女儿，解决了自己的父亲。

好像这部片子就应该按照《嫌疑人X的献身》的方向来走，但是导演来了个急刹车，三隅说自己根本没杀人，人不是自己杀的。因为摄津的要求，他才认罪的，根本没人相信他没杀人，然后三隅哭了。像重盛的女儿那样哭了

为了自己辩护人的利益着想，重盛打心底就想知道三隅是否真的杀人，亦或被冤枉。向法庭申请重审但是被法官以经济效益为主而驳回请求。

三隅在剧中讲“羡慕可以制裁一切的权利”法院作为“制裁者”，如何判断一个人有罪？有疑点却不重审？电影讽刺了司法制度，也暗语了人杀人是犯罪，司法杀人是无罪。

剧情到了最后，重盛和三隅的对话，给人留白。这个留白很可怕“容器”什么是“容器”？承载别的东西的器皿就是容易。

可能到了最后很多人云里雾里给出了一个疑问？到底三隅是否是杀人者？

如果你带脑子看电影，电影给出了3条线。正如老重盛所说，三隅就是个杀人者，狡诈阴险，告诉记者受害人妻子买凶，后面不认罪等等都是为了自己不想死，一个彻头彻尾的人渣。

第二条线是，三隅的确是为了保护中山咲江，所以去杀人，为了就是弥补对自己女儿的失责，把父爱放在咲江身上，到最后的不认罪都是为了可以保护咲江，不让她把自己被父亲性侵的丑闻公布出来。就是《嫌疑犯X献身》的男主

第三条线是，三隅根本就没杀过人，之前所做的一切都是因为害怕，再坐牢，而胡言乱语。杀人的是中山咲江，他只是回去拿钱而已。

到底哪个结果才是真相？“真相”根本不重要，这部电影里面，除了那个年轻的助手外，根本没有一个好人。三隅，中山咲江，都是说谎者。法官，男主都是为了自己利益而行事。这个电影告诉我们，偏见，利益，谎言，冷漠，充斥了整个电影的氛围。这电影有一部悬疑片上升到对人性的探讨里面去，只不过我们习惯性探讨是人性光辉的一面。而这部片展示的是人性最黑暗的一面

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